表演工作坊創辦人賴聲川這幾年把戰場搬到對岸，一齣齣從台北開始的舞台劇「暗戀桃花源」、「那一夜，我們說相聲」，攻克北京、上海、廣州、貴州……，所到地方，處處爆滿，觀眾反映是「笑完會想哭，哭完會想好好回味一下」。
【採訪╱李雪莉 攝影╱邱劍英】
創作養分來自台北盆地，賴聲川無疑是台北文化的一份子，多元而精緻。
就像最近從北京又將紅回台北的「這一夜，Women說相聲」，裡頭融入黃梅戲、國劇、揚州小調、西北小調，甚至蒙太奇式的轉換。如同台北的多情風貌。
十二歲從美國搬回台北，居住在中山北路三段，四年級的外省第二代長期浸泡在美軍酒吧、盜版唱片行的國際化氛圍裡，讓他不折不扣活出台北人的見多識廣，灑脫與自在。
賴聲川這位在余秋雨眼中最懂得彈撥群眾心弦的創作者，如何看待北京與台北這兩個城市？他又如何詮釋台北這個被低估的城市？以下為專訪摘要。
台灣其實在兩年前就來了一群富豪團，像北京的地產商萬科總裁王石都來了，我有機會帶他們去一些地方。
從台北往淡水的路上，只有半小時，我帶他們去台北藝術大學，之後再到關渡的山下看和信醫院。
在台北藝大，他們看到學校裡的音樂廳，居然一個只有一千名學生的學校能有音樂廳，他們於是覺得自己的中央技藝學院或美術學院做不到，而台灣的學校能辦得如此精緻。
他們對和信醫院的印象更深刻。他們覺得比史丹佛醫院強太多了，漂亮又人性化。
於是，富豪團小聲地偷偷問我，「來這裡看病的都是哪種人？」
我就很驕傲地說，「有健保卡就來了，誰都可以來看病，你看旁邊拿健保卡掛號的，都是一般人，不是有特權的人才能來的。」
這些企業領袖看了這兩個地方說，大陸要趕上台灣還有很遙遠的距離。
這兩個地方能在大陸企業家身上種下種子，這就是台北的魅力。
我在各國住過，對台北認同感是最高的，以台北人為驕傲；我其實覺得華人世界裡，台北要看清楚自己是很重要的，台北有獨一無二的城市性格。
台北有種複雜度、精緻度，有種長年來的見多識廣又不炫耀，這就是台北的生活方式。
最近在北京有個服裝論壇，幾位北京的成衣製造商感嘆地跟我說，他們這一代四年級生不會產生像ＬＶ那樣的品牌設計師；我說我有點贊成，因為做服裝設計要有joy（樂趣），可是四年級的北京那一代沒有，甚至下一代，我感覺那個joy也還沒出來。
但在台北，很多人用自己的方式享受生命多年了，所以，開個小店、做個小生意，甚至一位公務員很可能同時是業餘跳傘高手；台北人已經很精緻地在尋找自己的生活樂趣。這在辛苦賺錢的華人世界裡，是很少的。
台北人生活比較灑脫，更有創作的能量與樂趣，樂趣很重要，沒有joy，很難有品牌。
華人世界裡，看得懂的人都知道，台北有它絕對的優勢，就是我們的文化。講準確些，這文化怎麼造成的，還是個自由的氣息。
台北的精緻與人性化 我在大陸與美國都工作過，台灣比美國自由太多了，以電視、電影、舞台劇為例，你要做什麼都可以，內容沒有任何限制，不論政治話題、性話題，完全沒有問題；多少人裸露在舞台上不用報備，也不用通知觀眾，就算在國家劇院上演也是這樣子。
二○○二年表坊的「等待果陀」在國家劇院裡搭了一條通道，我們國家劇院看了就OK，但這種情況在紐約，它第一件事就先拿火燒你的道具，試試看能否防災。
所以從技術面、題材面、行政面，台北都很自由。台北偉大的精神就在這裡，一切都可行。
而北京呢？凡事都在想政治。雖然北京觀眾愈來愈能接受很多東西，但我這麼多年來在兩岸跑，到了北京接受媒體採訪時，還是提心吊膽的，不知道何時會講錯話，那是長年來的文化。
但台北在創造上沒有絕對的優勢。因為北京的政府力量很強大，快速的用經濟來拚文化，企圖心很強，不只有硬實力，軟實力也慢慢出現，像「宋莊藝術合作社」已經變成全世界最有生產力的藝術村。
但台北的自由一定有利於創作。
台北到底有什麼樣的肥料和養分，也許沒有確切的答案，但我相信是一種sophistication（老於世故）的精神，那東西不易查覺，是人性的、民主的、生活的精緻。
這是為什麼我所有的創作都從台北出發，台北很難跟北京拚面積、拚氣勢。你的特色如果在拚大，那我可以告訴你，對許多商人來說，台北的ＫＴＶ沒有廣州大、酒廊小姐也沒有上海漂亮。台北的特色在精緻與人性化。
所以我們要再把生活與美的標竿拉高，創意才會拉高，台北才能在兩岸直航後有持續的競爭力。
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